加尔桥水道桥，法国，尼姆，公元14年 水通常由埋设在地下的水管输送，如果水管需要露天穿越山谷，就架水道桥利用拱桥将水引到对面；不论是输水用的拱桥，还是设有道路供交通运输用的拱桥，都是现有的功能性建筑中极美观的设计之一。法国尼姆的供水系统有40公里长，其中一段著名的加尔桥采用干石砌石技术兴建，如今依旧是罗马帝国工程技术成就的最佳佐证。 

     罗马广场：由西向东望的景观，罗马，约公元前27年-公元14年 奥古斯都大帝新建的罗马广场，是一连串广场建筑的开端，刻意和零星建筑物附加在其周围的旧罗马广场做对比：他在一大片长方形空地两侧立起列柱廊，以战神庙尽收一端的远景。广场最初设计的灵感虽来自希腊式的广场，罗马人自己的表达手法也很快就出现。建筑物不再用来呼应天然环境，也不再企图和当地的地貌达成不可思议的浑然契合；一种新概念代之而起：以建筑把规划过的空间包围住。新式的广场，重点放在大整体的设计，对个别的神庙相对不特别在意，企图透过令人肃然起敬的建筑结构来彰显帝国的权力。 

罗马城市公厕，突尼西亚，杜卡，公元第3世纪

     大竞技场，罗马，公元72-82年 竞技场从公元72年至82年建造完成，座落在罗马城正中心，椭圆造型，直接由平地升起。像这样子一座圆形露天竞技剧场，建筑的内外部都必须兼顾，甚至于上演戏剧时还必须动用人造背景。大竞技场的观众席大到容得下55000名观众，一直到公元6世纪都是专供斗兽的场地；走进竞技场内部往上看，可见共4层座位的残迹，朝下顺着昔日竞技场地延伸出去的方向看去，则有蜘蛛网般放射状排列的信道。每一层楼面，两段楔形座位之间设置了有穹窿的信道，方便观众快速就座和快速离场。舞台之下，通往笼子和囚禁野兽及犯人区域的信道用闸门封闭，机械操作的升降台和斜坡道则用来将表演者带上竞技场地。
大竞技场4层楼面形成的正面，简直像建构希腊各种柱式的演练：地面层是多立克式，第二层是爱奥尼亚式，第三层和在最顶层展开的壁柱是科林斯式。这些不同柱式的圆柱没有实质的结构功用：撑起整个结构的部分，藏在建筑物的主体里面，至于这些圆柱，只是放在建筑的正面，单纯充当装饰。 

     剧场，法国，奥兰治，约公元50年 剧场保存得相当完整，只不过舞台的木造雨棚不复存在，雨棚前端有两条大链子，系在后方从有叠涩的柱子升起的高桅杆上。 

           巴克斯神庙，黎巴嫩，巴尔贝克，公元2世纪 

     君士坦丁凯旋门，罗马，公元315年 拱门上刻的碑文，详述一场又一场告捷的战役，以及元老院与罗马的人民对他们伟大君主的歌功颂德，因为所刻的字体既清晰又美观，是文艺复兴时期，甚至于我们现在，都把它拿来作印刷用的铅字字体。    

     卡拉卡拉浴场，罗马，公元212-216年 卡拉卡拉浴场现在已改为歌剧院，四周环绕有花园和体育馆或健身中心，并以下列的设施自耀：设有圆顶的圆形建筑里分隔出热水间和温水间，有穹窿并由高侧窗采光，还加上一座露天游泳池，反映出罗马人在营造大型空间上卓越的技巧，并对文艺复兴时期的建筑影响深远。

     万神殿，罗马，公元120-124年 万神殿其圆顶直径达43.5米，截至19世纪为止，一直是世界上最宽的一个。圆顶是把混凝土灌入作为永久性框模的墙面之间而成，总厚度达7米，外墙面为砖，内墙面为大理石。 

     万神殿内部，帕尼尼所绘，约公元1734年 这座神庙和希腊神庙恰好完全相反，是同时从外端和内侧都可以好好欣赏的设计。一道均匀漫射的光，洒满万神殿的每个角落，里面没有设窗户（从外端看来，整个是实心的结构），光线是由圆顶正中央那个没有镶玻璃的顶眼天窗射进来。万神殿每一处的尺寸都算得毫厘不差；圆顶是一个完美浑圆的半球体，半径与高度等长，开始上升的高度就是神殿结构主体的鼓环的半径长。圆顶上层为了减轻重量，以火山凝灰岩做材料，并且凿空成方格状的藻井，每个藻井本身又削成一层层框形的花纹，不仅达到装饰的效果，在结构上也有实质意义。 

     艾尔代尔（修道院）神庙，约旦，佩翠，公元2世纪 从岩石凿出的艾尔代尔（修道院）神庙，其上层楼面的正面，断裂的山墙两侧间的微型神庙。

     维蒂府邸，庞贝，公元前2世纪 公元79年，维苏威火山爆发时，把庞贝这座商业城和旁边近海的赫库兰尼姆，完完整整地覆盖上一层火山融岩。刹那间一切静止凝结了：铺石的街道，马赛克墙壁上的喷泉（水一度从狮子口中喷出），商店和酒馆，有壁画的优雅住宅，细工镶嵌的地板，扇形窗，门和围柱廊上缘的额枋，没有一处幸免。

     规模大的宅邸，则是沿着有希腊式围柱廊的开阔庭院四周延伸，像大部分的别墅都有的正式花园一样，这种庭院设有草坪、喷泉、雕像、月桂树栽成的树篱、缀满玫瑰花和葡萄藤的棚架步道甚至还有鸽舍。

     街屋，罗马附近的奥斯奇亚安提，公元2世纪劳动阶级住在总计46602栋的街屋，是一种楼层数高的廉价公寓。街屋经常是三四层楼高，有一度还高达五六层。虽然只剩断壁残垣，还是看得出当时最常见的空间设计，整栋建筑物最底层是设有骑楼的商店。这种高楼层的建筑模式，在文艺复兴时期被设计师拿来替富甲一方的商贾设计比拟宫殿气派的豪宅，至今也还一直沿用。 

     马克森提大会堂，罗马，公元306-325年公共建筑方面，一种富丽堂皇的新式厅堂——大会堂在罗马帝国的统治之下，供日益复杂的法律和商业活动用。大会堂通常是长方形，长为宽的两倍，结构可分成主殿，以及利用圆柱与主殿相隔的单边或双边侧廊。屋顶一般是木材搭建，而且既然主殿比旁边的侧廊高，便由主殿两侧高处的墙上一排高侧窗来采光。
     马克森提大会堂类似谷仓造型的外观在简朴之中不失雄伟。这个大会堂共有两座环形殿，第二座是君士坦丁大帝加上去的，砖砌的拱肋之间，有混凝土削出的六角形藻井，使屋顶形成很深的穹窿。大会堂借着新兴的基督教，连结分裂的西罗马帝国与东罗马拜占庭帝国的力量，让西方发展出的建筑形式能够跨越疆界向东传，此外，基督教文明也即将成为接下来10个世纪，建筑创作上主要的灵感来源。君士坦丁大帝本人和他所建造的大会堂，算是这道连结东西的桥梁。 

     哈德良皇帝别墅，意大利，提沃利，公元118-134年。图片上可见马利提姆剧场的遗迹这里简直已经是个小王国，连绵近11.3公里的花园、亭阁、浴场、剧场和庙宇的遗迹，今日依旧可见。